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对玉娇龙来说,碧眼狐狸、李慕白、提督府、罗小虎都是她可以选择的,在这三条路中,罗小虎那儿是最自由但不属于的,李慕白也许意味着重走和碧眼狐狸的路,碧眼狐狸是无法回头,提督府更是一切空虚的源头。而她又是谁的闯入者,又是哪里的当局者? 天之之大,竟无处可去,活着就是不自由,宁可死。这才是真正的“一个人,没有同类”。

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《夺魂索》与《后窗》被并称为希区柯克最具实验性的电影。本片的特色体现在伪一镜到底+封闭空间的形式,以信息密度颇大的对话推进剧情,给人以流畅且充实的观影体验。 本片据说有真实精神病学案例作为原型,因此犯罪者对“谋杀艺术”的病态追求并未像小说中那样伴生出高明的手段,故事的实质也不在于凶手与侦探役之间的斗智斗勇。最令我印象深刻的戏剧冲突其实源于疯狂与常规两名凶手之间不同的追求(超越性的成就感或安全地脱身)。所谓懦弱的表现其实更能提醒观众对“谋杀”这一概念保持清醒的认知。 结局时借教授之口进行的说理有浓重的时代色彩,意在对纳粹的批判,而这些从今天的视角看来已近乎公理。想要进一步解读则需要理解尼采超人理论的实质。 出于当时的业界禁忌,某些对理解前因后果至关重要的背景信息被和谐成隐晦的表达,实属遗憾。

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